Lo cierto es que Tarantino confesó sus planes de futuro hace un par de meses y no recordamos que mencionase nada relacionado con Drácula y sí con una posible precuela de Malditos Bastardos (proyecto que encajaría más con esa visita turística a varios castillos austriacos). Ver para creer.

Fuente | The Quentin Tarantino Archives

Entre las candidatas más previsibles, como Avatar, Up in the Air, Precious o En tierra hostil, la Academia me ha sorprendido personalmente con su mención a District 9, por aquello de que existe vida más allá de Avatar en cuanto a ciencia ficción; pero lo que más alegría me ha dado es ver que Up -que sinceramente creo que es la mejor película de 2009- ha sido doblemente nominada a mejor película de animación y a mejor película del año, un logro histórico que supera con creces lo acontecido en 1992 con La Bella y la Bestia, que ya es decir.

La película que parte con más nominaciones es Avatar, con nueve, chafando la posibilidad de romper con otro récord más… en este caso el de igualar o superar el mismo número de premios que obtuvo Titanic en 1998. Algunas de las nominaciones son correctas (el filme técnicamente es irreprochable) y otras ya son cuestión de gustos, aunque personalmente no me explico el de la mejor fotografía, teniendo en cuenta que estamos hablando de una película enteramente digital y que no destaca especialmente en cuanto a composición de planos y encuadres, virguerías tridimensionales a un lado.

Sigue al filme de Cameron (nominado a mejor director), empatada con el mismo número de nominaciones (nueve), En tierra hostil (The Hurt Locker), de Kathryn Bigelow. El filme de la ex pareja del director de Avatar, también nominada a la mejor dirección, ha sido una de las grandes revelaciones de los últimos meses, alzándose en varios festivales y círculos de críticos. Sus posibilidades para arrasar la noche del 7 de marzo son las mismas que Avatar, que gracias al tremendo exitazo que ha sido en taquilla, podría volver a dar la campanada como ya lo hizo en los Globos de Oro. Es el duelo de este año, el que despierta más rivalidades y el que alimenta más debates. Sin duda, las casas de apuestas deben de estar ardiendo.

La siguiente, Malditos bastardos (Inglourious Basterds) de Quentin Tarantino, con ocho candidaturas, será previsiblemente y por desgracia una de las grandes perdedoras de esta edición de los premios de la Academia. Cameron y Bigelow lo acapararán todo, ensombreciendo una de las películas que ha aportado más cine durante el verano de 2009.

Como ya sucedió el año pasado con el Oscar póstumo a Heath Ledger por su papel en El Caballero Oscuro, este año el premio al mejor actor de reparto vuelve a estar cantado, esta vez para Christoph Waltz y su impresionante retrato del coronel nazi, manipulador, chaquetero y cruel Hans Landa.

Respecto a Up in the Air y Precious, que son las siguientes en cuanto a número de nominaciones, si no cambia el asunto en los próximos días, probablemente se irán casi de vacío. El guión adaptado y la mejor actriz de reparto (Mo’Nique), respectivamente, son las candidaturas donde más posibilidades tienen. Las dos sonaban mucho al principio de la temporada de premios para llegar a lo más alto, pero poco a poco se han ido desinflando sin hacer demasiado ruido.

Por el momento, Up parte como favorita a mejor película de animación. Pero lo cierto es que el resto de nominadas también han gozado de tener el respeto tanto de la crítica como del público, así que no me acabo de mojar en esta categoría. Desde el tropiezo de Cars que Pixar se ha hecho con el galardón año tras año. Quizá, y aquí ya estoy especulando muy alegremente, la Academia opte este año por premiar a otros autores (¿Los mundos de Coraline? ¿Fanfastic Mr. Fox?)… ¿recompensando a Up como la mejor película del año y haciendo historia? Desde luego, sería una de las más grandes y más gratificantes sorpresas de los últimos años, y además, con un gran sentido de la justicia. Pero soñar es gratis, y probablemente esto no suceda jamás: Up gane el Oscar a la mejor película de animación, y Avatar o En tierra hostil al de mejor película.

Al menos siempre queda algo de fe.

En cuanto a los actores y actrices, todo está masticado y tragado. Como ya he dicho, tanto Waltz como Mo’Nique tienen garantizados sus premios. Y Jeff Bridges tiene todos los números para ganar el Oscar al mejor actor por su papelón en Corazón rebelde. La Academia se lo debe, y él está inmenso. Ya ganó el Globo de Oro y todos los premios del gremio posibles, así que está predestinado.

Pero ojo, porque el año pasado ya pasaba algo parecido con Mickey Rourke y su papel en El Luchador… y la final acabó ganando Sean Penn por Mi nombre es Harvey Milk (muy merecidamente, la verdad). ¿Qué otros actores podrían alzarse con el premio la noche del 7 de marzo? Ojo a Colin Firth por su Un hombre soltero, porque arranca ovaciones allá donde se proyecta la película.

El Oscar a la mejor actriz recaerá casi con total seguridad para Sandra Bullock por The Blind Side, en el caso de que la Academia no se termine decidiendo por Meryl Streep y su simpática participación en Julie y Julia (que en realidad es lo único bueno de la película). Todo está entre ellas dos, y si ganase alguna otra actriz sería la gran sorpresa de la noche.

La mejor dirección, vistos los últimos resultados de otros premios, también es cosa de dos: James Cameron y su ex (como ya se ha dicho hasta la saciedad), Kathryn Bigelow. Aunque el que mejor ha dirigido de los cinco nominados sea Quentin Tarantino, Cameron ha sabido manejar un macro proyecto como nadie, innovando tecnológicamente y repitiendo y superando la gesta económica de su anterior película; mientras que Bigelow tira más por lo puramente artístico, imprimiendo un gran pulso narrativo a su En tierra hostil. Pronosticar quién podría ganar esta categoría no es nada fácil, pero probablemente lo haga Cameron, repitiendo además el de mejor película del año.

A ver qué sucede la noche del 7 de marzo. Una noche repleta de muchos cafés, dolores de cabeza por culpa de traductores a destiempo, comentarios eufóricos en voz baja para no despertar a los vecinos, y paciencia, mucha paciencia.

Este año, con una novedad muy en especial: Las nominadas a Mejor Película pasan a ser diez, en lugar de las cinco nominadas de los anteriores años.

¿Os parecen unas nominaciones justas? ¡Opina sobre ellas en los comentarios!

Mejor Película

Mejor Director

Mejor Actor

Mejor Actriz

Mejor Actor de reparto

Mejor Actriz de reparto

Mejor Película de Habla No Inglesa

Mejor Película de Animación

Mejor Guión Original

Mejor Guión Adaptado

Para consultar el resto de nominaciones, podéis hacerlo pinchando aquí. En breve publicaremos un resumen sobre el conjunto de las candidaturas.

La ceremonia de entrega, de la cual os ofreceremos un amplio reportaje justo al terminar, se celebrará dentro de un mes, el próximo 7 de marzo en el Kodak Theatre de Los Ángeles. ¡Hasta entonces!

El palmarés destaca (por llamarlo de alguna manera) por ser exactamente el mismo que el de los Globos de Oro, hace justamente una semana. No ha habido ninguna sorpresa, y si todo sigue igual los próximos Oscar serán de lo más previsibles que hemos visto nunca, al menos los dedicados a actores y actrices.

A continuación os adjuntamos la lista completa de ganadores en la categoría cinematográfica.

Mejor Reparto:

Malditos bastardos

Mejor Actor:

Jeff Bridges, por Corazón rebelde

Mejor Actriz:

Sandra Bullock, por The Blind Side

Mejor Actor de reparto:

Christoph Waltz, por Malditos bastardos

Mejor Actriz de reparto:

Mo’Nique, por Precious

Os recordamos que las nominaciones a los Oscar se darán a conocer el martes 2 de febrero, a las dos y media del mediodía hora peninsular.

En concreto, y como ya es habitual, el filme se lanzará en dos ediciones: una sencilla y pelada de contenido adicional, y la otra de coleccionista, que también estará disponible en Blu-Ray. Os adjuntamos todos los detalles justo después del salto.

Características técnicas de ambas ediciones:

· Sonido Dolby Digital 5.1 en Español
· Sonido Dolby Digital 5.1 en Inglés (V.O. junto al Francés y al Alemán)
· Sonido Dolby Digital 5.1 en Italiano
· Subtítulos en Español, Inglés, Italiano, Búlgaro, Holandés, Portugués y Rumano

Contenido adicional de la Edición Coleccionista 2 discos:

· Cómic y libreto exclusivo sobre la película

Disco 1:

· Escenas ampliadas y alternativas
· El orgullo de la Nación: Película completa
· Tráilers

Disco 2:

· Mesa redonda con Quentin Tarantino, Brad Pitt y Elvis Mitchell
· Cómo se hizo El orgullo de la Nación
· Los originales Inglourious Basterds
· Una conversación con Rod Taylor
· Rod Taylor sobre Victoria Bitter
· El ojo clínico de Quentin Tarantino
· Hola Sallys
· Galería de pósters de la película con Elvis Mitchell
· Malditos bastardos, galería de carteles

Carátula Malditos bastardos Edición Sencilla:

Carátula Malditos bastardos Edición Coleccionista 2 discos:

Ediciones mencionadas en esta entrada:

- Malditos bastardos Edición Sencilla
- Malditos bastardos Edición Coleccionista 2 discos
- Malditos bastardos Edición Coleccionista Blu-Ray

Fuente | Universal Pictures

Eso estará pensando Walt Disney Pictures España al comprobar los resultados de la recaudación en la taquilla española de este pasado fin de semana. Vista la “agresiva” campaña publicitaria, presente en casi todas partes, Disney apostaba fuerte por Los sustitutos (Surrogates), el nuevo thriller de Jonathan Mostow que protagoniza Bruce Willis. Pero no contaba con la fuerza de los Malditos bastardos de Quentin Tarantino, que a pesar de la disparidad de opiniones, descienden sólo un 36% y conservan el número 1 por segunda semana consecutiva, gracias a unos números más que notables.

Pero Disney debería darse por satisfecha. Los sustitutos se han acercado por muy poco a los bastardos con el mejor promedio por sala (4.197 €) de todo el ránking.

En el tercer lugar tenemos otra novedad, El secreto de sus ojos, una producción argentina dirigida por Juan José Campanella, que Alta Films estrenaba en 210 salas. Su buen promedio por sala (el tercer mejor resultado del fin de semana) y su publicidad en el Festival de San Sebastián, donde se ha ido de vacío, la ha empujado a codearse con los taquillazos más comerciales, convirtiéndose en el mejor estreno de habla hispana desde Fuga de cerebros.

Jennifer’s Body repite fracaso como en Estados Unidos, sin convencer apenas al público español, con unos resultados bastante pobres que no le garantizan mucho éxito a la película protagonizada por Megan Fox.

Wanda consigue unos resultados aceptables gracias al documental Oceanworld 3D y a sus 120 copias en, como es obvio, tres dimensiones. Teniendo en cuenta su buen promedio por sala la verdad es que ha funcionado bien, pero a ver cómo aguanta las embestidas de las potentes novedades que llegarán este viernes.

Listado completo de resultados en taquilla:

1. Malditos bastardos (1.83 millones €)
N! 2. Los sustitutos (1.34 millones €)
N! 3. El secreto de sus ojos (710 mil €)
4. District 9 (440 mil €)
N! 5. Jennifer’s Body (410 mil €)
6. Qué les pasa a los hombres (300 mil €)
7. San Valentín Sangriento 3D (300 mil €)
8. Up (250 mil €)
N! 9. Oceanworld 3D (240 mil €)
10. Gordos (230 mil €)

Fuente | boxoffice.es

Era de esperar, gracias a la expectación generada, y a una campaña de promoción contundente y eficaz, que la nueva película de Quentin Tarantino, Malditos bastardos, lograra el número 1 de la taquilla española durante este pasado fin de semana.

Los bastardos han aclaparado toda la atención del público, quedándose a las puertas de los tres millones de euros, y dejando prácticamente KO al resto de competidoras. Malditos bastardos, que se presentó el pasado viernes en el Festival de San Sebastián, no ha dejado opción a ninguna de las otras novedades que se estrenaban el mismo día, y se convierte a su vez en el film de Tarantino con mejor apertura de la historia de la taquilla española.

La tabla después del salto.

Listado completo de resultados en taquilla:

N! 1. Malditos bastardos (2.98 millones €)
2. District 9 (910 mil €)
3. San Valentín Sangriento 3D (710 mil €)
4. Qué les pasa a los hombres (510 mil €)
5. Up (400 mil €)
6. Gordos (360 mil €)
7. Resacón en Las Vegas (240 mil €)
8. Año Uno (210 mil €)
9. Expediente 39 (170 mil €)
10. Pequeños invasores (150 mil €)

Fuente | boxoffice.es

Lo que es, en verdad, un golpe de suerte. Si esta película se hubiera estrenado hace unos seis o siete años, estoy seguro de que no hubiera sido la misma. Antes hemos tenido que ver los dos volúmenes de Kill Bill, y Death Proof, su aportación al proyecto Grindhouse que ideó junto con su colega Robert Rodriguez. Y es que estas dos obras (si consideramos Kill Bill como una sola película) suponen un grito de rebeldía por parte de Tarantino hacia un peligrosísimo encasillamiento que comenzaba a ser evidente.

Pistolas, mafia, tacos, monólogos y diálogos escritos con ingenio, que aunque tremendamente insustanciales, se valían de las cosas más pequeñas y sencillas, junto con el reciclaje fílmico y una impecable y refrescante realización, para hacerlas grandes. Antes del año 2003, estas eran las características que alguien preconcebía en su cabeza cuando pensaba en la filmografía de Quentin Tarantino. Y entonces llegó Kill Bill, una epopeya sobre la venganza dividida en dos volúmenes (aunque originalmente una sola película, cuyo montaje podríamos ver en un futuro), que fue y sigue siendo el pistoletazo de salida hacia un nuevo camino a seguir. Tarantino aprovechó la ocasión para realizar una inteligente maniobra en terrenos del mainstream, dejando a un lado muchos de sus propios clichés para darse a conocer aún más entre el público.

Malditos bastardos seguía dándole vueltas por la cabeza (de hecho llegó a escribir un guión que daba para una serie de televisión de varios capítulos), cuando Robert Rodriguez le propuso hacer Grindhouse. De nuevo, otra oportunidad. De hecho, la mayor hasta ese instante. Si Kill Bill sirvió para experimentar y desarrollar hasta la extenuación su habilidad con los clímax, Death Proof (ese gran homenaje a la mujer tan incomprendido) lo hizo para mejorar su propuesta formal en todos los ámbitos cinematográficos posibles, desde el clímax hasta las set pieces y las relaciones entre personajes.

A la vista del resultado final de Malditos bastardos, Tarantino termina de confirmarnos lo que se podía ver en sus anteriores obras. Que con la edad su cine está madurando. Que el niño travieso que había detrás de Pulp Fiction sigue siendo el mismo, pero con un uso del tirachinas más meditado y perfeccionado. Es muy gratificante ver cómo un director de cine está tan empeñado en no quedarse estancado en un mismo lugar, siempre dispuesto a seguir evolucionando y creciendo como cineasta. Y lo mejor es que parece no tener fin.

¿Cuáles son las señales que indican esta evolución? Pues bien, por si fuera aún más complicado superarse a si mismo (después del tremendo clímax final de Death Proof), un mejor y más elegante dominio de la cámara; una realización mucho más calmada y, sobretodo, formal, sin dejar de ser el gamberro bastardo (si me permitís la gracia) de siempre cuando la historia así lo pide.

Pero es en los diálogos donde esta madurez del enfant terrible de Hollywood se hace más notoria, dando lugar a una nueva y agradecida característica en la narración de la historia: Junto con las secuencias de diálogos rutinarias, los coloquios se convierten en set pieces (!!!) y en el motor fundamental del suspense de la cinta. Tarantino traduce el mismo lenguaje de la intriga de Alfred Hitchcock a sus largas escenas de diálogos, con la misma habilidad de quien prepara un pez fugu para ser degustado. En todos los casos, excepto en el maravilloso acto final, la intriga no procede de las acciones, sino de las palabras. Y la reacción ante esas palabras generan más palabras, lo que ofrece al espectador secuencias de diálogos riquísimos e inteligentes, que harán las delicias de todo aquél que tenga la paciencia (o la virtud) de aguantarlos, pero sobretodo de los amantes de la buena interpretación.

El perfecto ejemplo de lo que os estoy hablando es el prólogo de la película: un fascinante primer capítulo titulado “Érase una vez en la Francia ocupada por los nazis”, que sirve como presentación para las grandes sorpresas del film, que son sin duda alguna el Coronel “Caza-judíos” Hans Landa (interpretado por un enorme y merecido ganador del Oscar el año que viene, el austríaco Christoph Waltz), y la judía Shosanna Dreyfuss (Mélanie Laurent, un encanto de criatura francesa que no sólo derrocha carisma y simpatía, sino también una actuación con muchísima fuerza emotiva).

Es una lástima que Tarantino peque de ser excesivamente redundante, eso sí, sólo durante una escena que lastra el ya de por sí pausado ritmo de la película, y empaña en cierto modo el resultado final. Y ésta es el cuarto capítulo del film (dividido en cinco episodios, al igual que lo fueron los dos volúmenes de Kill Bill, algo que sin duda ayuda a la hora de hacer la digestión): una de las mayores exhibiciones de la “intriga verbal” de la cinta, pero también una de las situaciones más exageradamente dilatadas del acto narrativo en el que nos situamos. Una escena ciertamente delicada, puesto que dependiendo del grado de fatiga del espectador (que ya lleva dos horitas de metraje sobre sus espaldas), podría marcar la diferencia entre el entretenimiento y el aburrimiento.

Perdonado y pasado dicho acto (porque aunque sea dilatado hasta decir basta, QT sigue moviendo la cámara, montando la película y escribiendo lo que se ve en ella como nadie), y maravillados ante el hecho de que los malditos bastardos que dan título a la cinta abarcan mucho más allá (y más interesante) que la pandilla de soldados judíos que encabeza Brad Pitt, a Tarantino lo único que le hace falta a las alturas del acto final es darnos a todos un toque de gracia.

Aquí el director de Reservoir Dogs no sólo rompe con la rutina de las películas que tienen lugar durante la Segunda Guerra Mundial, sino que reivindica un derecho fundamental del séptimo arte, el cual no es más ni menos que la misma ficción. El poder de utilizarla a su merced cuando le plazca y donde le plazca, aún y cuando tenga que reescribir la Historia si es necesario para el bien de la película, la historia, y la salud de su relación para con el mundo del cine. Y lo mejor y más divertido es que lo hace desde el cine dentro del cine.

Esa valentía al respecto, las ganas de evolucionar, unas formalidades técnicas simplemente perfectas y la tremenda habilidad a la hora de escribir, hacen que Tarantino se haya sacado de la manga una obra cumbre y definitiva del séptimo arte. Más allá de la poquita originalidad y profundidad en la premisa (ya van cuatro películas consecutivas sobre venganzas), el cine, tal y como están las cosas, tiene el deber moral y ético de rendirse a los pies de obras como ésta.

Jamás una línea de diálogo final será tan convincente, aunque en el fondo sigamos prefiriendo Pulp Fiction.

Valoración: 9 sobre 10
Crítica escrita por Rafa Delgado

A pesar de descender un 54% en sus ganancias, Destino Final 3D (The Final Destination; que se estrenará en España el 30 de octubre) consigue revalidar por segunda semana consecutiva el número 1 de la taquilla norteamericana, lo que demuestra una vez más el éxito que están teniendo las salas en tres dimensiones.

La cuarta entrega de la saga, que finalmente ha vencido a H2: Halloween II (que baja tres posiciones con un descenso considerable del 65.7%), tenía en frente suyo a un rival a tener muy en cuenta, que recauda el mejor promedio por copia dela semana.

Se trata de All About Steve, una comedia protagonizada por actores con mucho tirón como Sandra Bullock, Bradley Cooper y Ken Jeong, que sin duda habrán aclaparado toda la atención promocional después del exitazo de Resacón en Las Vegas.

Malditos bastardos de Quentin Tarantino desciende un 43% y una posición respecto al fin de semana pasado, obteniendo ya beneficios netos, y con la atención puesta en el mercado internacional, consciente de la perdida de fuelle que está teniendo en Estados Unidos después de tres semanas en cartel.

Uno de los estrenos de la semana, Gamer, se sitúa en cuarto lugar con unos resultados por debajo de lo esperados. Mientras, Extract apenas alcanza la décima posición, aunque sabe a victoria puesto que con un número bastante inferior de salas, ha sido capaz de desbancar a Shorts de Robert Rodriguez.

Como dato destacable, el de Julie y Julia, que ha sido todo un éxito a pesar del poco ruido que ha hecho. Setenta millones de dólares en cinco semanas (costó cuarenta), y su promedio sigue siendo el que menos desciende de todos desde hace semanas. Y aún le queda el mercado internacional…

Estaremos muy atentos al estreno de Número 9 este miércoles, que tiene una pinta estupenda.

Listado completo de resultados en taquilla (fin de semana):

1. Destino final 3D ($12.4 millones)
N! 2. All About Steve ($11.2 millones)
3. Malditos bastardos ($10.8 millones)
N! 4. Gamer ($9 millones)
5. District 9 ($7 millones)
6. H2: Halloween II ($5.6 millones)
7. Julie y Julia ($5.2 millones)
8. G.I. Joe ($5.1 millones)
9. The Time Traveler’s Wife ($4.2 millones)
N! 10. Extract ($3.7 millones)

Fuente: Box Office Mojo

Este fin de semana era especialmente particular en Estados Unidos. La taquilla estaba a punto de vivir un sangriento duelo entre dos pesos pesados del género del terror. La vieja escuela revisitada  de H2: Halloween II contra el suspense teenager de principios del siglo XXI de Destino final 3D.

Finalmente ha sido la “juventud” quien se ha impuesto. Lo que no esperábamos de Destino final 3D es que diera la campanada, dejando con un palmo de narices a Quentin Tarantino. Y es que la cuarta entrega de la mortífera saga se coloca en primer puesto, con una ventaja de casi diez millones de dólares.

Probablemente la principal baza para el éxito de la película (cuyo público ha sido mayoritariamente menores de 25 años, lo que significa que el fin de semana que viene podría tener un bajón considerable) haya sido su exhibición en salas en tres dimensiones. Así fue concebida y publicitada la cinta dirigida por David R. Ellis, y evidentemente el público ha respondido: Destino final 3D es ya la entrega con mejor recaudación de la saga, superando a su antecesora, Destino final 3, que recaudó unos 19.2 millones de dólares hace ya tres años y medio.

H2: Halloween II obtiene resultados similares en cuanto a tipo de público: con 3.600 pantallas, un 54% de la audiencia eran menores de 25 años. Su entrada con 17.4 millones de dólares, pese al tercer puesto, no es muy significativa, quedándose lejos de los números de Halloween: El origen, pero sobretodo de la original Halloween II (¡Sanguinario!) de 1981, protagonizada por Jamie Lee Curtis.

Y en medio, Malditos bastardos. La película de Tarantino “sufre” la desvandada de público joven con un descenso del 47%, pero sin dejar de cosechar números más que aceptables. A estas alturas ya ha recuperado lo que costó, y con los estrenos internacionales a la vuelta de la esquina, la película no podía tener un futuro mejor.

Destino: Woodstock, la nueva película de Ang Lee, se estrenaba este fin de semana en Estados Unidos, y no lo ha hecho con mucha fortuna. Las rivales eran sin duda fuertes, y no sólo las novedades de esta semana. Entra en noveno puesto y rozando los cuatro millones de dólares. Teniendo en cuenta que costó treinta, su única esperanza (a no ser que remonte) estaría en el mercado internacional.

Listado completo de resultados en taquilla (fin de semana):

N! 1. Destino final 3D ($28.3 millones)
2. Malditos bastardos ($20 millones)
N! 3. H2: Halloween II ($17.4 millones)
4. District 9 ($10.7 millones)
5. G.I. Joe ($8 millones)
6. Julie y Julia ($7.4 millones)
7. The Time Traveler’s Wife ($6.7 millones)
8. Shorts: La piedra mágica ($4.9 millones)
N! 9. Destino: Woodstock ($3.7 millones)
10. G-Force: Licencia para espiar ($2.8 millones)

Fuente: Box Office Mojo