Retrocrítica Apocalypse Now Redux, por Santi Rodríguez:

Un proyecto maldito, o eso decían, tan solo porque a Orson Welles le había salido el tiro por la culata. Como si Welles fuese garantía de eficiencia y economía de medios, un hombre que dejaba que los productores metiesen mano en el “Final Cut”, como le pasó con “El cuarto mandamiento” o “Sed de mal”.

En esto que Lucas y Coppola empiezan a pergeñar una revisión de El corazón de las tinieblas pasándola por Vietnam. El Congo belga de Leopoldo II y ese otro genocidio en miniatura que fue la intervención de EEUU, de comienzo y final difusos. Menos el final, con ese apretón de manos y Kissinger subido al altar del premio Nobel por una guerra que alentó con cientos de bombardeos de los que el Congreso sólo conocía de oídas. O eso se supone.

En el estupendo documental de la señora Coppola, “Hearts of Darkness: A Filmmaker’s Apocalypse” se indaga en los pormenores y ejecución, como Francis rodando el alma desintegrada de Willard, encerrando a Martin Sheen en una habitación y proveyéndole de alcohol:

Martin Sheen: [farfulla y da tumbos]
F.F. Coppola, fuera de plano: ¡Tu mujer!, ¡tu mujer!, ¡tus hijos!
Martin Sheen: [farfulla] ¡Mi corazón está roto! [farfulla y se derrumba en el suelo].

El método Coppola de introspección etílica.

Seguramente el making of más perturbador de la historia de los making of’s. Un cineasta en bancarrota, un rodaje de años, un protagonista infartado, unos secundarios colocados, unos helicópteros que se alejan a combatir un grupo de rebeldes en mitad de una toma, un guión reescrito sobre la marcha, un Dennis Hopper tibio con los ácidos, tan desubicado como un Brando que, cobrando a millón de dólares el día y ni habiéndose leído la novela de Conrad, se perdía en discusiones de varios días sobre Kurtz y sus motivaciones personales.

Coppola llama a John “soy fachorro, qué pasa” Millius y le exprime frases como las de Kilgore sobre el Napalm, antología pura desde entonces. O: “Charlie don’t surf!“. Más razón que un santo el Kilgore.

Siempre he pensado que cuanto mejor es una película, más accesoria resulta su crítica. Las mejores películas se critican solas, son experiencias autónomas que comienzan y terminan en su visionado. En cada fotograma está implicito todo lo que se puede decir u opinar sobre ellas, como si se tratase de un holograma cinemático. Por eso hablar de “Apocalypse Now” es tan complicado si uno no desea caer en banales alabanzas o inocuas descripciones que poco aportan al posible lector.

Se puede sin embargo entablar cierta comparación entre el montaje original y el Redux. En mi opinión, Redux aporta, pero cambia la película que todos conocíamos y se diluye buena parte de su impacto. En particular por la notas humorísticas, tales como el robo de la tabla de surf; o el componente romántico, que decelera la acción. Las conejitas, los colones franceses y su caduca cruzada. Digamos que ese combinado distrae de la misión de Willard, hombre que ha perdido su alma y va en busca de un personaje “larger than life” de cuya culpabilidad está cada vez menos seguro.

En el fondo, ¿de qué nos habla “Apocalypse Now“? La visión superficial: el hombre es un lobo para el hombre. Pero también nos habla de gente que ha llegado a los límites de su raciocinio, en un mundo en el que la razón es impuesta y administrada por los menos indicados. Los momentos más lúcidos quedan recogidos por el parlamento de Kurtz, que se ha quitado todas las máscaras y es despiadado en sus juicios para consigo mismo y para con los demás:

“We train young men to drop fire on people. But their commanders won’t allow them to write “fuck” on their airplanes because it’s obscene!”

“Entrenamos a chavales para que rocíen fuego sobre las personas. Pero sus comandantes no les dejan escribir la palabra “joder en sus aviones porque es obsceno”.

Mándonos tu análisis sobre Apocalypse Now (versión Redux) o La niebla: Los 6 mejores se llevarán un DVD original de estas películas, y la mejor crítica aparecerá reseñada en Cinéfilo. Las bases, en el interior de la noticia:

Escribe tu crítica en un documento de word, sólo texto (sin fotografías), en tipografía Arial (tamaño 11), con una extensión de entre una página – página y media (dos a lo sumo), y remite el archivo al siguiente buzón de e-mail:

Se valorará sobretodo el estilo claro, sin faltas ortográficas ni errores gramaticales, con una estructura sólida y un sentido crítico fundamentado.

El plazo para mandar las reviews concluye el 30 de noviembre. Si considerásemos que ninguna de ellas cumple los requisitos para ser reseñada igualmente se repartirían los discos entre las 6 mejores.

¡Anímate y participa!

Nota: Las cuentas de correo electrónico serán almacenadas en nuestra base de datos únicamente hasta la elección de los ganadores del mismo, y sólo con el fin de ponernos en contacto con los afortunados para solicitarles los datos concernientes al envío de las películas.

Manga Films pone a disposición de cinefilo.es los DVD de cada película, que entregaremos a los ganadores mediante correo postal una vez finalice el concurso el próximo 30 de noviembre. No aceptaremos para el concurso los análisis recibidos después de las 0.00 horas del 1 de diciembre. Os recordamos que tendréis disponibles ambas ediciones en vuestras tiendas favoritas a partir del próximo 19 de noviembre.