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Podríamos decir que 17 otra vez es la primera película de Burr Steers que traspasa fronteras. El tipo, que tuvo un pequeño papel en Pulp Fiction (el primer muerto de la película de Quentin Tarantino, vaya), estrenó en 2002 una pequeña tragicomedia inédita en nuestro país, llamada Igby Goes Down -con Kieran Culkin, Claire Danes y Jeff Goldblum, entre otros-, con unas valoraciones la mar de majas, pero con una recaudación paupérrima, que no logró dar ningún beneficio por quedarse a casi tres millones de dólares de lo que costó.

Quizá por ello en los años siguientes sólo dirigió tres capítulos de tres series de televisión distintas, consagradas y de -relativa- calidad: L, Weeds y Big Love (según su ficha en IMDb). Hasta que por azares de la vida ha dado con esta cinta de corte comercialísimo que ni él mismo ha escrito.

Pero, ¿merece Burr Steers tanto protagonismo? La verdad es que no.

Su labor en la dirección, precisamente porque estamos ante una película comercial con cero oportunidades para arriesgar, es de lo más transparente y anodina. No nos aporta nada, no cambiará el mundo y no captará la atención de nadie.

¿Y Jason Filardi, el escritor de la película? En este caso, fifty-fifty.

Filardi abusa de tópicos y clichés para contarnos una historia que ya nos han contado mil veces. Desde Regreso al futuro hasta Big, pasando por otras películas que me estaré dejando en el tintero. No, en efecto, para los que busquéis innovación y riesgo, en 17 otra vez no la váis a encontrar.

Pero, ¿cuál ha sido la fortuna de Filardi? ¿Cuál ha sido la potra de Burr Steers a la hora de salirle un cliché gigante que, sin embargo, resulta ameno?

La respuesta es que Zac Efron entrara en el proyecto.

A pesar de que su rol como líder del baloncesto en el instituto canse, agote y provoque resquemor (el prólogo es la eutanasia en toda su esencia), Efron se quita la careta de High School Musical, la del “encanto Disney”, y empieza a ser él mismo. Sorprende con todos los ases que tiene guardados en la manga, y convence estando en tono, avispado, y sueltísimo en todas sus secuencias. La incredulidad invade nuestro cuerpo cuando, contra todos los pronósticos, ese chaval cantarín y bailarín que tanto repudiábamos por nuestros estúpidos e ingenuos prejuicios de mente adulta termina por gustarnos, por caernos bien y por estar deseando a que vuelva a aparecer en pantalla y en otra película.

Junto a ciertos ingredientes “frikis” que no tienen nada que envidiar a Padre de familia (pero sin su mala leche, claro),  y junto a Thomas Lennon, Melora Hardin y Leslie Mann, Efron es quien le da auténtica vida a una película en estado de coma, quien hace fresco lo caduco y quien nos convence de que hagamos la vista gorda a la falta de originalidad y a un ligerísimo conservadurismo, gracias a una soltura digna, precisamente, de un hombre de 37 años que vuelve a tener 17.

La soltura de un joven lleno de ganas de comerse el mundo, de alejarse de casa de sus padres (Disney) y de demostrar lo que es capaz de hacer. 17 otra vez es el primer paso de Zac Efron por hacerse un nombre digno en el mundo de la interpretación. Obviamente, no es la clase de película que da prestigio a un actor, pero por algo se empieza.

Y si no, que se lo digan a Leonardo DiCaprio.

Valoración: 6 sobre 10
Crítica escrita por Rafa Delgado

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